هو ابن العائلة الرحبانية التي صنعت مدرسة فنية خاصة في لبنان والشرق، واقترن اسمها بالابداع والتألق. غدي الرحباني يقدم اليوم مسرحيته الاولى، مسرحية يصفها بأنها مختلفة وفريدة من نوعها.

"النشرة" التقت غدي وكان لنا حديث مطوّل معه حول مسرحيته الجديدة.

غدي قلت ان المسرحية كانت موجودة قبل رحيل منصور الرحباني، هل اطلع عليها
الفكرة كانت موجودة منذ عام 1985 عندي، ولكنها لم تكن مبلورة، طرحناها في عدة اجتماعات واعجبته الفكرة حينها ووصفها بأنها غريبة ومبتكرة، لكنه نبهني الى قصة هوية الارض والشعب، فلم تكن الفكرة حينها عن الغجر.




اعتدنا مع منصور الرحباني ان تكون القصة من وحي سياسي او وطني، هل هناك خلفية سياسية للمسرحية
كلا المسرحية فريدة من نوعها، فهي ليست مقتبسة ولا مأخوذة من كتاب او من احداث تاريخية او معاصرة، لكن بالطبع هناك خط سياسي اجتماعي. هناك قصة تدور ونرى من خلالها حوادث احيانا طريفة واحيانا درامية، لأن القصة كوميدية ودرامية وفيها قتل وخط تصاعدي يصل الى نهاية غير متوقعة. المسرحية فيها الكثير من الواقع، ولكن فيها أكثر من اللاوقعية وأحداث غير قابلة الحدوث خصوصا مع الغجر.

هل هناك الحان غجرية ؟
الموسيقى في المسرحية "كتير كبيرة" وتتضمن الحانا شرقية وغجرية نحن الفناها ولكن مناخها غجري.

لماذا سجلت نصفها في اوكرانيا ونصفها في لبنان؟
لأنني احتجت الى اوركسترا كبيرة، وفي لبنان لم اتمكن من الحصول على اروكسترا كبيرة في الوقت نفسه. كذلك عامل الوقت لعب دوره، سجلت المسرحية في اوكرانيا خلال يومين، بينما في لبنان كانت لتستغرق شهرين.
 

لماذا لم تتعامل مع استديو الياس الرحباني وتم التسجيل في استديو جورج مرعب رغم انه لا يقل اهمية
حصل هذا الامر ايضا في "دون كيشوت" لأن المهندس عند الياس غادر، واخبرنا الياس اننا نريد ان نسجل دون كيشوت عنده، لكنه لم يتمكن من ايجاد مهندس جيد لان المهندس الذي كان عنده كان عظيما. نحن بالعكس كنا نرتاح كثيرا في استديو الياس لأنه كبير ويتسع لاوركسترا، ولكنه لم يتمكن من ايجاد مهندس، فاضطررت ان اقصد جورج، وجورج لا يقل اهمية وخبرة وتقنية ونوعية.
 

كيف تم الكاستنغ واخترتم طوني عيسى والين لحود، وغسان صليبا الذي اعتدنا ان يعمل معكم
انا كتبت المسرحية عام 2009 بعد رحيل منصور بستة أشهر تقريبا، ولم أكن أفكر بأحد من الممثلين الموجودين معي،  وبعد كتابة المسرحية فكرت بعدد من الاشخاص، ولكنني اردت ممن سيقومون بالادوار ان يغنوا هم لأن الدوبلاج يكبّل الممثل، ولذلك فكرت بغسان ثم فكرت بألين لحود، وبول سليمان الذي غني بصوته، وأسعد حداد هو الوحيد المدبلج لأن صوته لم يناسب اي مقام.

في دونكيشوت غنى رفيق علي أحمد، ولكن الناس شعرت بأن صوته في التمثيل اختلف عن المغنى
من دون شك ان موسيقى دونكيشوت كانت صعبة على رفيق، ولكن اسامة لا يريد ان تقل نوعية الاغنية ولذلك اضطر ان يدبلج الصوت، وقد قمنا بهذا الامر في سقراط، ولم يقبل منصور الا ان يعلّم رفيق على الغناء وعلمناه 8 أشهر، هو يملك صوت ولكنه لا يغني، بل يؤدي وسقراط كانت من اصعب الاغاني والمقاطع الموسيقية الدرامية والفلسفية.



متى ستعرض المسرحية ؟

مبدئيا في 16 شباط في كازينو لبنان، أقولها للمرة الاولى ونحن نقوم بأقصى جهدنا لكي نكون جاهزين عند الموعد.


كلمة أخيرة للقراء؟

أطلب ان يقبل الناس على المسرح الغنائي والدرامي والتجريدي والتجريبي، المسرح ينازع ولم يعد لديه حضور، وهذا خطأ كبير لأن المسرح أهم ما في المجتمع وهو مرآة الشعوب. المسرح أهم من السينما لأن الفيلم ياتينا من اوروبا واميركا ويسعدنا لساعتين او ثلاث، بينما المسرح يتحدث عنا ويجعلنا نعيش الواقع الايجابي والسلبي. اسعار المسرح ما زالت مقبولة جدا، وليأتي الانسان مع اولاده ويثقفهم فهي تحمل الكثير أيضا لأطفالنا.

وهنا المقابلة كاملة مع الفنان غدي الرحباني بالصوت: